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寫到《7seeds幻海奇情》推薦文,就忍不住想到「活下去吧!」這句標語;

說到「活下去吧!」這句標語,那一定得提到宮崎駿的《魔法公主》(它當年的標語也是「活下去吧!」)

那時候就想把這篇放上來了~

我知道一提到動畫電影,最近大家一定想到新海誠《你的名字》,網上一水的評論跟觀後感,

我現在寫這個,一整個時代錯亂哈哈 ╮( ̄▽ ̄)╭

其實這篇被我從草稿箱提上來還得感謝我室友,我們開始時是討論《你的名字》的劇情內容與新海誠的其他作品,再然後談到現在的新海誠與過去的宮崎駿,接著我室友就問我:「你是霍爾派還是白龍派?」 我沉默。她又問:啊!還是聖司派?

我嚴肅臉:我是永遠的阿席達卡派!!!!(糟糕驚嘆號洩漏我當時心情XDDD

 

所以,如題。由色彩看魔法公主,內容全部主觀。慎入

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一、前言

觀賞一部影片時,若音樂語調是聽覺上的暗示,則色彩絕對屬於視覺上的暗示。顏色是電影裡最直觀的視覺元素,但「彩色的適當使用並非依賴於模擬自然色彩,而在於表達事物的真正內在本質 」,尤其在動畫電影中,光線是透過色彩來體現,而且導演具有色彩的決定權,這些都讓色彩在動畫電影中的重要性與主觀性大幅提升。影片中的色彩設計都是對大眾的心理暗示、可烘托不同的場景氛圍,是語言之外同樣能準確表達多種複雜情緒的媒介之一,在詮釋故事上有不可磨滅的功效。


客觀而言,在宮崎駿推出的劇院動畫中,《魔法公主》在宮崎駿創作史上具有重要地位 ;而我在觀賞這部影片時被勾起的感動與衝擊,至今仍難以忘懷,即使已反覆欣賞數遍仍是如此。

因此,究竟是甚麼元素使得《魔法公主》在觀者的心中留下深刻的痕跡以及難以忘懷的餘韻?筆者想要針對這點進行探究。然而現今相關文獻的內容主要是針對作品的情節角色進行分析,探討其性別角色、環境議題,或以結合宮崎駿的生平,進而分析導演的意圖,且大都以兒童、少女做為討論對象。

換句話說,動畫電影的重要構成要素雖有劇情、角色、視覺畫面和音效等,但在研究宮崎駿的相關文獻中,劇情與角色最常成為研究對象。反之,場景、視覺畫面和音效則較少被討論。因此,本篇嘗試以視覺畫面中的色彩元素作為切入點,探討《魔法公主》中色彩運用對於烘托場景氛圍、影響觀者心理情態以及劇情角色的呈現與暗示的效果。

根據彩度、亮度不同,色彩可細分為數十種,這裡為方便解析,大致將影片中顏色歸類為紅黃藍黑白等純色,且本文對顏色的界定比較主觀。如果能更詳細明確地分類顏色並加以解析,研究內容應可更加詳盡。
台灣出現相關研究專書與論文約始於2000年左右,隨著宮崎駿的動畫電影知名度與普及度增加,相關期刊論文的數量與發表頻率也隨之上升 。在相關論文與專書中,《宮崎駿:折返點1997~2008》 為導演個人專書,其中收錄宮崎駿的訪談、對話與詩歌,可直接從中感受作者的創作理念與對作品的情感思想,尤其是書中提到的角色靈感來源,以及宮崎駿的史觀與自然觀,本文亦多有引述。

 

二、分段劇情色彩

在《魔法公主》的製作人──鈴木敏夫所著的《樂在工作:進入宮崎駿‧高畑勳的動畫世界》 一書中提到,宮崎駿原本屬意將此部動畫電影命名為「阿席達卡未命名 記」。 未命名 記是宮崎駿自創之詞,意指被埋沒於雜草之中,透過口耳相傳留存下來的故事 。可見宮崎駿是以阿席達卡的旅程作為故事主線,若根據阿席達卡的旅程內容分割段落,能更清楚瞭解故事發展。

因此以下將《魔法公主》依照阿席達卡的旅程分割,討論其色彩運用與象徵意義。本文僅將顏色大致歸類為數種純色,細部的劃分不予另闢新章。顏色的代表物不限於一種,涵義也會根據出現時機、前後劇情內容以及畫面中的其他色彩出現變化,但仍能整理出其特色。而一種以上的色彩所組成的視覺效果,可以是同一時間畫面的呈現,也可以是一段時間內的色彩變化。



1. 從片頭到阿席達卡離開村莊

白色

代表物:山嵐

1  

片頭出現一片墨綠色山巒,天空中相同色系的烏雲掩蓋住天際一絲黃橘色的暖光。不平均的寒暖色系對比,加上混濁深暗的色彩予人沉重感。灰白的山嵐繚繞,宛如戰爭砲火的濃煙,逐漸掩蓋住山巒,宛如戰爭的預示。

且白色令人聯想到死亡,而森林深處到處飄蕩著霧氣,可視為充斥著死亡的氣息,予以故事不詳的味道。

 


黑色(暗紫紅色)

代表物:邪魔

2

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影片中邪魔的顏色帶點紅與紫,但因明度極低,故歸類為黑色。「光譜色中明度最高的是黃色,從這裡,光度向兩邊遞減,到紅及紫最低。似乎高明度看起來會使一個色彩成為寒冷色,而低明度則使它成為暖色。」 這正好符合邪魔的特點:擁有足以灼傷人的高熱

劇中的邪魔是怨念及憎恨的具現化,這樣的情感與其認定為冷酷,不如說是一種瘋狂,帶有強烈的情緒反應,是具有「熱度」的。宮崎駿是這樣描述邪魔:

那是存在我內心的東西,我以為每個人都有這共通的部分呢!有時某種狀況而感到憤怒莫名,這時就會感到從身體的毛孔裡面,從那些數不清的
孔洞裏面似乎跑出了許多黑色的黏稠物體。

邪魔低明度的顏色以視覺傳達出「熱」的訊息,與劇中碰觸便腐蝕灼燒的形相呼應,此外,暗的色彩也隱含災難的預感,血紅的眼睛與觸手上的血痕則有加深邪魔的瘋狂印象的作用。

黑色的觸手是從流著血的傷口冒出,但血液是順著身體不斷流出,而觸手是彈跳扭動,「唰」地冒出,這說明了兩點。第一、邪魔的成因不是外在強力的傷害所致,而是內在想法出現偏差,負面情緒凝結,進而導致邪魔的出現;第二、從觸手扭動的運動型態,更加說明黑色是負面情緒的迸發。

 

 綠色

代表物:村莊

4  

鮮亮的綠色代表生命與生機,是邪魔攻擊前的村莊,其色調與暗紫紅色的邪魔在色彩、明度、和彩度上都形成強烈對比。當阿席達卡與邪魔纏鬥時,畫面明顯一分為二,左邊為綠色,右邊為暗紫紅色,表現出自然與其破壞者之間的角力。

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此外,邪魔倒下後,隨之在草地上擴散的紅色膿血,不只再次強調兩者的對比,也表示來自西方的戰爭與威脅正持續擴散。

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 藍色

代表物:阿席達卡

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阿席達卡被邪魔詛咒後,於討論他去留的部落會議中,眾人的深色衣服融入背景的暖色調,唯獨阿席達卡身著的鮮亮藍色格格不入。這一幕美其名是要村中年輕人到西方打天下,實則為村中眾人害怕詛咒的結果,「歧視與放逐」正是隱藏在這場部落會議之後的事實。而顏色的對比確實呈現了阿席達卡的歧異性,也就是不被族人接受的景況,也是「歧視」的具現化。

布菇亂入→其實我覺得也可以簡單描述為:我是主角,我不同我驕傲。[別來亂XD] 

 

 

2. 從阿席達卡離開村莊到救起兩個來自達達拉的養牛人

黑色

代表物:黑煙

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旅途中經過山河、草原等,顏色以綠色、藍色以及白色為主,營造出寧靜的氛圍。然而到達村莊的那一幕,在畫面中間升起了一股紫黑色的濃煙,將一股異於平常的氛圍烘托出來,強烈點出「事件發生了」的情況。同時,黑色標示著事件的性質絕非好事,也與前面的邪魔顏色做呼應,同樣表現出「不和諧」與「瘋狂」。

 

紅色

代表物:黑帽大人的帽子、紙傘、石火箭外包的的油紙和小桑的面具、山犬的眼睛舌頭、砲火

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山犬一族與黑帽大人在山路上爆發衝突。整段畫面的背景顏色暗沉混濁,但上述物件是鮮明的紅色。明亮的顏色屬前進色 ,而且紅色還具有攻擊性,因此這裡紅色的運用除了讓人鎖定焦點以外,也強化了山犬一族與黑帽大人之間的衝突。

(前進色包括紅色、橙色和黃色等暖色,主要為高彩度的顏色;而後退色則包括藍色和藍紫色等冷色,主要為低彩度的顏色。)

 


3. 從阿席達卡背負傷者入森林到離開森林

紅色

代表物:血、刺青

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阿席達卡看到小桑的第一眼,是她滿嘴的鮮血和紅色的刺青。對小桑而言,白色毛皮與皮膚上的紅色血跡顯得俐落,彩度飽和,代表了她烈火般的性格。「紅色使人想起火焰,它一直為人類所眷戀迷醉。」 小桑滿嘴鮮血的形象,散發野性與強悍,挑釁著男性觀眾,引起觀者的征服慾望。 對阿席達卡而言,不只是戰爭的預兆,也是愛情之始。

 

綠色

代表物:森林內部

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純度高的藍、青冷色系予人沉靜感,黑色的湖水降低畫面的整體明度,營造出森林深處幽靜神聖的氛圍。阿席達卡一行人以橘紅色為主,與背景形成對比,顯得突兀,「非森林一分子」的涵義明顯,又因佔據畫面比例小,主客分明。

 

 金黃色

代表物:山獸神

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阿席達卡在山獸神森林中先遇到山犬,接著看見小樹精,再來是山獸神。其中山犬與小樹精的顏色都是無彩色的白色,山獸神則是有高貴象徵的金黃色。同是太古森林中的神靈,山獸神的地位不言而喻。

(詳見下文:非人角色的色彩運用)

 

4. 從阿席達卡進入達達拉城到中彈負傷,帶著小桑離開達達拉城。

 白色

代表物:濃煙

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白色屬無彩色,給人印象蒼白而空洞,沒有生命。「在白色的最內底的觀念裡又潛伏著某種不易捉摸的東西,它比嚇人的血紅色更加驚駭地打擊著我們的靈魂。」梅爾維爾(Meluille)在《白鯨記》 一書中寫道。其所指正是死亡之白。

此外,被白色濃煙圍繞的達達拉城,如同著火一般,這樣的火意象與達達拉城周圍的山水相斥,而且濃煙飄散的方向,將山巒也染成白色,原應是翠綠色的山坡因為煉鐵變的寸草不生。

 

藍色

代表物:夜色

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戰爭前夜,阿席達卡與黑帽大人在庭院、城牆上的談話和城外整裝待發的小桑,兩者皆沉浸在夜色之中。

夜本應是黑色,但為了表現月光,使用了藍色。其實台灣的當代藝術家黃俊敏這麼認為:「藍色並不是一個純粹的原色,它受到黑色的干擾太多。」這樣的藍色與月光結合,帶出冷意與興奮感:在庭院中即將知道黑帽大人祕密的興奮、即將爆發戰爭的戰慄、黑帽大人話語中的冷意,也就是她對神無所畏懼,甚至可說是不敬。

 

紅色

代表物:炮火、達達拉城、猩猩之眼

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紅色有火、危險、血、仇恨的聯想。黑帽大人攻擊拿各神的這一小節,火光由原本的點狀分布逐漸擴散至整個畫面,而且火光與黑夜的強烈明暗對比使人將視線聚焦於火光上,越趨熾熱的火焰代表了拿各神的怨恨以及戰爭與仇恨的擴散,也是人類野心的擴大。

如再進一步剖析砲火的用色,會發現那是黃調紅。「一個帶著黃色調子的紅色會引起力量、能、野心、決定、快樂、勝利等感情。」 這裡正是表達出達達拉的力量、黑帽大人的野心、征服森林的決定、渴望勝利以及建立於其上的快樂。

同理可證,黑帽大人發射石火箭威嚇猩猩一族時,紅色表現出的攻擊性一覽無遺。而攻擊後的畫面,背景主調為正藍色,唯獨達達拉城與猩猩之眼呈現紅色,明顯突出上述兩個物件,分別代表人類與自然,故事的兩個要角在此處重新被點明。 

 


5. 從小桑帶阿席達卡到山獸神的湖療傷到阿席達卡傷癒,再次踏上旅程。

白色

代表物:小樹精

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小樹精的白,帶點螢光透明,除了給人天然純真的印象外,在夜晚的森林中格外清晰,但又如同隔著一層紗般模糊的用色,表現出一股異於背景的不協調感,代表其「旁觀者」的角度,其實小樹精的存在對於劇情的推進並沒有實質幫助。它是立於生與死、人與神之外的,是這場人類與凶暴諸神的戰爭的旁觀者。

此外,群聚的小樹精也與螢光巨人身上的光點相呼應,象徵著最原始的生命。

 

 灰色

代表物:乙事主

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如果將劇中出現的非人類依等級區分,可分為三類:第一等是掌控生死的山獸神,顏色為金黃色;第二等是森林中的神靈,為無彩色;第三等是普通動物,顏色多為深棕色等雜色。

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乙事主外表為無彩色,標示著祂神靈的地位,莫娜也是同理。但祂與莫娜不同:其餘山豬一族,包含拿各神,都是棕色,而非無彩色,但山犬一族則皆是無彩色。這裡表現出乙事主與族人的不同質性,是山豬一族中唯一較明理的傢伙。

 

綠色

代表物:湖邊綠地、樹叢

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綠色是大地的顏色,寧靜而莊重。「它是所有存在的色彩中最平靜的,它不向任何方向運動,沒有相應的動情力,如愉快、悲傷、或熱情,它甚麼也不求。」 對於休養中的阿席達卡來說,是最適合的背景色,也是最適合山獸神的背景色。

然而在疙瘩大人躲在樹林中觀察乙事主,伺機而動的這一小段,此定律出現破格。照理說,以明亮藍色作為背景的乙事主應當傳達出寧靜安詳的氛圍,但事實上,這一段是戰爭前夕,躁動不安。原因是穿插在藍色間的綠樹叢,隱身其中的疙瘩大人與山導遊,分別以紅帽黃帽刺激觀眾的視覺,因此打破了平衡。

 

 

6.從人類與山豬一族的戰爭到黑帽大人射下山獸神的頭

紅色

代表物:紅紙傘、小桑的面具與刺青

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戰爭開打,黑帽大人與天朝師團形成的聯軍,以紅紙傘及紅色布幔屏障己方的糧草與砲火,在畫面右方形成一團紅色,與畫面左方的綠色山林對比。此外,紅色也與火意象、攻擊力相呼應,之後有幾幕砲火炸飛山豬群和砍樹燒林的畫面也與此相合,那團紅色正象徵著燃燒森林的火焰。

 

黃色

代表物:濃煙

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黃色明度強,足以作為前進色。這樣的顏色化為濃煙──由火誕生的煙,直接往森林飄去,之後還籠罩住原本的綠色,再一次說明山豬族與人類的短暫一戰中,勝利之神所佔的位置。

 

 黑色

代表物:燃燒山豬屍體後的黑煙

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屠殺山豬一族後的戰場燃著黑煙,煙的外圍還圍著一圈紫。紫色是摻了紅色的藍,而這裡使用的紫,明度也低,是「滾著黑暗的激情」。融合兩者,紫黑色在劇中有著負面意涵:仇恨、瘋狂、死亡,宮崎駿藉天朝師團的一名士兵之口點出了這一點:「這裡是死亡之城……外人快走!」

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那紫黑色的煙象徵著山豬對人類的仇恨,不顧一切攻擊的瘋狂以及最後的死亡,而且還是以即使死亡也不消褪的黑煙與焦痕存在。

阿席達卡到達戰場時,瀰漫的濃煙掩蓋住天空和山頭。原本蔚藍的天空蒙上一層紫色,儘管藍色的部分依舊存在些許,但面積的差異與明度的對比反而使這個畫面成為諷刺性與警告性極強的一幕;被濃煙籠罩的山頭則是完全變了色,跟最後山獸神被去首後,到處流竄的黏液顏色如出一轍,甚至連形狀也像,這裡已預言人類與凶暴諸神戰爭的結果:沒有勝與敗,只有大批消逝的生命。

 

紅色

代表物:火焰

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這裡的火焰是比較抽象的,是激戰時把小桑的背景染得火紅的火焰。這樣的情景已經不是第一次出現,第一次出現是拿各神遇襲時,拿各神的背景色。

兩幕的共通點有三:一是皆為阿席達卡依線索推想過去發生的事;第二,皆是人類的「暴虐」使拿各神與小桑受到生命威脅;第三,最後都與阿席達卡的臉產生疊影。綜合上述三點,紅色在此是「憤怒」與「危急」,而與阿席達卡的臉重疊,表示紅色所代表的感情移植到他身上,他正體會著那股「憤怒」。

 

 

7. 從森林崩毀到再生

黑色

代表物:湖水

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推翻「水是藍色」的既定印象,影片中森林裡的湖水呈現黑色。

一開始,我們是從既然是水就應該塗淡藍色這個觀點開始的…… 因為大家擔心湖水如果跟著鏡頭切換而改變顏色,觀眾可能會看不懂,但事實並非如此,水的顏色是會隨著角度改變的。

如果一物體對所有波長的光都吸收,那它會是黑色。不僅有助於增加森林深處湖水的真實性,並且為湖水增添了「吸收」意象,在劇中有神聖的象徵意涵:發作的傷疤浸到水中能獲得緩解、邪魔遇水會變得像泥一般、奪走一切生命的黏液遇水則速度變緩等。

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金黃色

代表物:螢光巨人體內的光點

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「黃色是典型的大地色」 ,是「生命」的濃縮。當山獸神的頭被槍打掉後,體內點狀光芒消失,取而代之的是暗紫紅色的圖騰與流竄的黑色黏液,而巨人的藍色身體外圍則被一圈金黃包圍,那是一種病態的組色

「當黃色摻入藍色而偏向冷色時,就會向我們前面所說的一樣,產生一種病態的色調。如果我們用黃色來比擬人類的心境,那麼它所表現的也許還不是精神病的抑鬱苦悶,而是其狂躁狀態。一個瘋子總是漫無目標襲擊別人,直到他精疲力盡為止。」恰好解釋了螢光巨人暴走的行為。而當頭接上後,巨人瞬間通體金黃,可視為頭復位的信號。

另外,當森林崩毀之初,山獸神身體中不透光的黑色逐漸取代原本的藍,同時,不斷從樹上墜落的小精靈在黏液中形成一個個光點,視覺效果上整體森林看起來宛如螢光巨人的內部。不論是山獸神的變化,還是小樹精的墜落意象,在在表示山獸神之死造成森林的萎靡。

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紅藍混色

代表物:燃燒的達達拉城(紅)、湖水(藍)、螢光巨人(藍)

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煉鐵的達達拉城燃燒著,一片朱紅,螢光巨人朝著火光倒下,倒在水面上。

「朱紅這種顏色給人一種尖銳的感覺,它像是熾熱奔騰的鋼水,冷水一澆就會凝固。朱紅能被冷色掩蓋,因為它無力承受任何冷色的攙和。」 紅與藍這樣混合之下產生的是泥漿色──土的顏色。因此,巨人倒下的這一幕隱喻了事件結束,一切回歸基礎,即將重新再來。


 

三、主要人物色彩

色彩的運用有視覺上的衝擊力與心理上的影響力,有助於角色的塑造。從一個人身上的色彩可以獲得導演在此人性格上的描繪與行為動機的暗示。這裡選擇主要四位主導劇情發展的人物做為討論對象。

1. 阿席達卡

阿席達卡是《魔法公主》中最主要的男性角色,整部影片基本上是以他的旅程作為故事脈絡。以下分成三個主題討論:一是在蝦夷部落時的衣著,二是旅程中的阿席達卡,最後是傷痕的變化與顏色代表的意義。

(在蝦夷部落)  

衣著:藏青色襯衣、腰帶、綁腿,靛青色短衣,米白色褲子。
配件:米白色箭袋,左腰間配一長刀,刀柄為紅色,右腰有一紅色布囊。

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白色以無彩色算之,其餘整體看來,阿席達卡的衣著是以藍色為基底,並綴上紅色。

這裡還要綜合三點細節:
1) 阿席達卡是村人之中唯一穿著靛青色的人,其他人除神婆之外,一律著深色衣服。
2) 在村中長老之中,有一位頭髮全白並擔任守望員,他的衣襟同為靛青色並著紅色背心。
3) 蝦夷部落使用的盾牌也是以靛青色為底,上頭繪有紅色圖騰。

筆者認為這其實隱含了阿席達卡在村中的角色定位。自古以來,盾牌代表保護與戰勝敵軍,具有神聖的地位,另外,盾牌上的盾徽同時也是權力、階級、血統、功勳的象徵,因此可推測靛青色在蝦夷族中有特殊的地位,而阿席達卡應為地位高者,可能是一族的勇士或者族長候補。

 

(往西方的旅途中)

衣著:紅色頭套、藍色衣服、黃色斗篷。
坐騎:毛色呈黃色的鹿

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在畫面中,紅藍黃形成強烈的三原色對比,但面積均勻分配,構成和諧的調和對比,而背景的綠色也與紅頭套形成補色對比,雙重對比使阿席達卡的形象突出。(布菇亂入→主角的待遇啦!)

三原色等面積調和反而形成無彩色,或許沒有色彩傾向的阿席達卡正如他在這場人類與凶暴諸神的戰爭中所處的中立位置。

 

(詛咒傷痕的變化)

第一次變化:往西旅途中,射掉武士雙臂,傷口顏色變深。
第二次變化:在山獸神森林,遇見山獸神,傷痕擴張至整條下手臂。
第三次變化:在達達拉城,不自主地企圖攻擊黑帽大人
第四次變化:在達達拉城,壓制小桑與黑帽大人的衝突,藍色水蛭模樣的形體纏繞整條手臂。
第五次變化:與武士發生衝突,傷痕再度蔓延,然後砍掉武士的臂膀。
第六次變化:歸還山獸神之首,身體被綠色黏液沾染之處皆呈紫黑色,傷痕蔓延全身。
第七次變化:森林重生,紫黑色傷痕消失,但痕跡仍隱約可見。

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先從外型來看,疤痕中心呈無限近黑的深紫,明度極低,外圍顏色較淡,而傷痕形狀不一,且範圍逐漸擴大。

首先,由外到內的顏色變化可視為一種「濃縮」,將化為邪魔的拿各神的憎恨、瘋狂、死亡,也就是紫黑色的象徵寓意,鎖在阿席達卡身上。

其二,該詛咒在身體上的形象像極了「瘢痂」,是傷口具體化的存在,撕不得,但也是療癒的前兆。

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宮崎駿曾提及:

描繪憎惡,為的是描繪出比這個更重要的事情。
描繪咒術對人的束縛,為的是描繪解脫的喜悅。

持續擴大的傷痕可理解為詛咒不斷的侵蝕,也可視為包裹傷口的過程,傷口就是憎惡,而最後詛咒解開了,不再有紫黑色的部分,但痕跡仍沒有完全消失,又與瘢痂意象相合,發生的事無法挽回,必定會留下痕跡,如同小桑在片尾說道:「即使恢復生機,也不再是山獸神的森林。」

如欲進一步印證上述觀點,可以從發作時間點著手。第一次觸發是來自阿席達卡對武士暴虐行徑的憎惡;第三次則是阿席達卡體會到拿各神的怨恨以及他本身對預期死亡的不服,而第一、三、四、五次發作的行為都伴隨著瘋狂:射殺武士、攻擊黑帽大人、強壓小桑與黑帽的決鬥。不同點在於,第四次及第五次的情況是阿席達卡可以控制,或者至少是不驚訝的,表示他已逐漸接受甚至利用那股瘋狂。

由此,紫黑色傷痕是負面情緒的濃縮得到印證。而第二次發作的原因比較特別,是與山獸神對視。阿席達卡的傷痕是邪魔留下的,如果說山獸神是正道,那邪魔就是旁門,本身是走偏的生命,兩者並不相容,獨此處傷痕的反應是被外在力量所激發。「瘢痂」的出現建立在自身生命力之上,當阿席達卡與小桑歸還山獸神之首時,代表生命力的螢光綠色黏液沾染即出現傷痕正是一例,而莫娜曾對阿席達卡說:「你的體力一旦恢復,傷口又會開始劇烈疼痛。」亦是同理。

 

2. 小桑(魔法公主)

小桑,也就是魔法公主,不僅只是本片的片名,她代表森林的一方,而她與阿席達卡的愛情可說是整部影片的副線 。

衣著:紅色面具、白衣白毛、黑裙(當時在光線下呈紫色)

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白色除了前面提過的無生命、死亡意涵,還有第二個含意──純潔。當互補色相混會形成無彩色,因此無彩色的白色予人色彩具齊的完滿感覺,是人性原始完整的象徵,也就是小桑天真的純潔。

面具用的紅是黃調紅,象徵著攻擊性與威嚇力。而紫色是變冷的紅──藍調紅,與人憂傷的印象,這裡代表著小桑對森林的愛與擔憂。綜合上述,形成我們所見的小桑,飽和度高的用色,使小桑愛恨鮮明的性格突出,且透過顏色的暗示,她死守森林的行為和動機變得更有說服力。

 

3. 黑帽大人

黑帽大人代表戰爭中人類的一方,她最後射下山獸神的頭,「弒神」正是本片高潮所在。

衣著:紅帽、紅色和服、藍色斗篷、藍色褲裙、紅色口紅

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黑帽大人身上的色彩簡單而且純正,純色給人穩定的印象,正紅色有尊嚴高貴的寓意,正藍則是冷靜有決斷力的象徵。紅與藍的調和體現黑帽的性格。「像紅色這種波長較長的色彩看起來比較接近於觀賞者,而藍色看來似乎要退離觀賞者……亦即,某些色彩看來似乎向外擴散而另外一些則向內收縮。」 紅藍適當的搭配使黑帽的角色觀感穩定,這也代表黑帽懂得分寸以及收縮自如的手段。宮崎駿也在折返點一書中提到:

我覺得黑帽大人這位女性應該是二十世紀的理想人物。懂得拿捏目的和手段間的差異,雖然也會做非常糟糕危險的事,卻又不失理想。勇於面
對挫折,無論失敗多少次都能重新振作。

或許像《魔法公主》這樣的題材,必須以某個惡人的死亡作結,至少其製作人──鈴木敏夫,是這麼認為的 。但宮崎駿最後決定只讓黑帽失去一隻手臂,就是不想否定這樣一位女性的存在

 

4. 疙瘩大人

疙瘩大人在影片中則是推動劇情的功臣,他告知阿席達卡情報、鼓吹黑帽弒神、最後還搶奪了山獸神的頭顱。以下從她的衣著進行分析討論。

衣著:白色和服、紅帽、紅背心、紅紙傘

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構成當今日本國旗的正是紅與白。穿白衣,頭戴紅帽,手拿紅紙傘的疙瘩大人,隸屬的唐笠團所持的天朝旗幟也酷似今日日本國旗。由此可知,他應該是與現在社會最有關聯的一人,不只是劇中大和民族的代表,也是當今社會上隨處可見的生意人。宮崎駿對他的評語是:

我覺得他是這世上比例最高的人。好人一個,有問必答,態度親切……組織的命令一旦下達,不問善惡好壞絕對遵從。所採取的態度就是,雖然莫可奈何,但只要是命令就必須完成……十分懂得拿捏分寸和表現時機,可說是個老江湖。

他一直在助長戰爭的發生,並鼓吹黑帽大人殺掉山獸神,企圖讓她背負弒神之罪,還奪走山獸神的頭顱,角色印象是老奸巨猾的反派角色,但他最後卻非常坦然地接受一切,說道:「真是的,真是的……真是太神奇了。」所以疙瘩大人是好人還是壞人?

我認為都不是。《魔法公主》中沒有所謂好人與壞人,疙瘩大人也只不過是「追求利益的人」,也是組織中的一顆螺絲釘,如同現代多數人一般。因此,疙瘩大人同樣也是宮崎駿無法賜死的一個角色,因為否定他就如同否定社會上大多數的人

 

 

四、結論

色彩無庸置疑影響著觀者的情緒及感受,我們在觀賞宮崎駿的電影時,內心被觸發的感動,不單純因為耐人尋味的故事情節與角色,構成視覺畫面的重要元素之一──色彩,更是起到推波助瀾之效。

影片中單色的色彩除了顏色本身代表的意象外,還可結合該顏色物品的形象或者顏色的面積變化,如此一來更能掌握該色在影片中的角色與作用;而一種以上的組色透過顏色間的差異、配合及轉換帶來的影響,比單色更加活潑多樣。


在眾色之中,出現最頻繁並強烈刺激觀眾視覺的單色大致可歸納為紅、綠、藍、黃、黑、白六色。

紅色在影片中常與火焰、血液的意象相聯結,會產生危險、憤怒、攻擊性等聯想,有戰爭的暗示。尤其在背景昏暗的時候,紅色更有聚焦的作用。

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綠色是平靜的色彩,是村莊與森林的顏色。但在黑色以及紅色的相繼侵入後,這份平衡被打破了,不僅在顏色上形成對比,彩度與明度上的映襯也相當有意思。

未命名2  

而藍色受到黑色干擾,可說是黑色的一種變形。差異在於,純正的黑色明度低,給人的印象偏暖;而藍色的高明度使它成為寒冷色,在劇中與暖色形成對比並帶出冷意與興奮感。

未命名3  

 

黃色在劇中出現的沒那麼多,但金黃色是掌控生死的山獸神的顏色,也是螢光巨人內部的光點,代表著生命。

黑色是明度最低的非彩色,同時也是個三原色等量混合形成的色彩,因此不但有象徵著仇恨、不安、死亡的負面意涵,也有吸收一切的神聖含意。劇中的黑煙、邪魔屬於前者,甚至混進一點紅與紫,增添瘋狂之感,而森林中的湖水則屬於後者。

未命名4

未命名5  

 

白色則兼具死亡意象與天真純潔的涵義。

未命名6未命名7  


劇中角色的用色使觀眾在無意識間就建立起對該角色的印象,並透露出角色的性格與定位。

阿席達卡全身上下包含坐騎所形成的視覺效果相當突出,這是主角的待遇。此外,他身上疤痕顏色與面積的變化也顯示出他的轉變。

小桑身上的顏色簡單俐落,對比強烈,表現出愛恨分明的性格並妥善解釋了她行為的動機。

黑帽大人的顏色簡單穩重,作為一個領導者的確合適。

其他小配角使用的顏色雜而淺淡,雖然各自仍有各自的特色與描繪,但綜合來看組成較不引人注意的配角群。

非人角色也是,普通動物用些雜色如棕色,高一階的神獸用黑白灰等無彩色,最高階的山獸神則用亮眼的黃色。劇中的角色刻劃透過色彩變得鮮明且令人印象深刻。

除了以色彩來解構《魔法公主》外,還有其他面向也是值得更深入發展的。色彩分析是直觀的視覺畫面解構,而同樣屬於視覺畫面的人與物的位置構成和場景變換都是值得深具潛力的主題;聲音方面如配樂、配音以及特殊音效等也有進一步鑽研的價值。在故事情節與人物角色外,其他組成影片的元素如上述,都是可延伸的研究方向。若能一併研究宮崎駿的其他創作,對於他色彩意象的運用必能有更深的了解。 

 

 

最後私心附美美彩圖    阿席達卡派心願已了(安詳瞑目躺屍

圖片2

  

 

 

 

 

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  • 阿植
  • (;゚д゚).......我我我深感慚愧 (口吃
    為什麼你們寫心得都是這樣用盡心力在寫啦!!寫這麼認真叫混字數與篇數的我如何是好?!( 艸)

    好,個人糾結放一邊(丟)

    說到以顏色與光線來展現情緒或象徵等等手法,一般在電影中十分常見,而動畫電影自然也承襲了這種表現方式,應該說更因為是動畫,所以在顏色的運用上有時會更為大膽~不過因為個人沒有做出系統性的歸納,在此暫且不表(喂)

    我其實還蠻想聊聊最近幾年的動畫電影導演說~

    目前日本方面在動畫電影上能排上號的,比較知名的那幾位:宮崎駿、高畑勳、大友克洋、押井守、庵野秀明等等的老牌導演,最近幾年比較少推出新作品,不知是上了年紀沒體力精力還是難以超越自己的經典作?對於這些創造傳說的導演他們的作品至今重看依舊覺得驚艷不已~

    而這十年興起的星海誠、細田守、今敏等等新一代的導演,除了死的太早的今敏外,星海誠和細田守是最常被人提起的兩位,但其實除了他們,我個人看好的還有長井雪龍。

    長井雪龍我是從《科學超電磁砲》的TV版開始認識他,後來的原創動畫《未聞花名》也表現得很出色,去年的原創電影動畫《好想大聲說出心裡的話》更是獲得相當不錯的評價~我個人還挺喜歡這位導演的,有機會可以去看一下他的作品。

    其他大家還有什麼推薦的動畫電影導演嗎?
  • 完全不用慚愧啦哈哈!!
    這篇是我四年前寫的了><
    當時是作為作業上交的專題,
    我只是把一些無意義冗贅的部分改掉,再重新放上圖片而已,
    所以這篇分類不是在推薦文啊XDDD
    我很喜歡阿植寫的啊!言簡意賅,我每周都有被推薦被保證的新書可以看(超重點!!

    阿植提過的那些導演都很有名,他們的作品我就算沒全看,也完食了一兩部

    只不過宮崎駿對我的意義比較不一樣,不論是它的時代還是它更偏奇幻的風格,我現在還是廚他遠勝過新海誠,對新海誠,我更好奇他未來會給我們看怎樣的作品。

    我覺得 你的名字 雖然在某方面失去新海誠以往的特色(文青氣息?),但在娛樂性方面卻更成功。畢竟動畫是商業性的東西,一位動畫導演能導出一部叫好又叫座的作品,而不是純粹講一個自己喜歡的故事,我認為算是上了一個更加成熟的新臺階,我不覺得這種變化是不好的,不知道該怎麼說...好像多掌握一門武功的感覺,
    雖本自同源,但對敵時有更多選擇,交錯使用更可能融合出新招(好啦我知道這比喻很糟)
    總之我是越來越期待他之後的作品了www


    雖然我也很想跟阿植聊,但以我對動畫淺薄的底蘊,我大概只能聊宮崎駿QAQ




    布菇 於 2016/12/09 21:39 回覆

  • 阿植
  • 別這麼說啊~宮崎駿導演很厲害啊!我個人也是吉卜力的愛好者,他們家出品的作品我大多看過,特別是宮崎導演早期的那兩部《風之谷》和《天空之城》更是影響我人格成長的重要作品吶~(沒有誇飾的意味)

    《魔法公主》在台灣上檔時我是去電影院看的,大螢幕效果真是震撼人心WWWW
    不過老實說,自從看過《風之谷》的漫畫版之後,我就會下意識地將《風之谷》和《魔法公主》這兩部作品連結起來......畢竟宮崎導演也有提到他將《風之谷》動畫中來不及講的事情移到了《魔法公主》之中。

    提個有趣的事,以前幼時的我覺得娜烏西卡好帥、覺得阿席達卡好帥,可是到我這年紀了,我反倒覺得庫夏娜和黑帽子比較帥氣WWWWW 娜烏西卡和阿席達卡是象徵著「人與自然連結」的存在,而庫夏娜和黑帽子就是那種抱持「以人勝天」想法的人。

    當然啦,人其實很難勝過天(自然),通常當人勝利時也就是滅天之時,但是我卻覺得那樣沾著泥流著血,踐踏著萬物而生存下來的「人類」姿態,非常令人移不開目光。以我自己的方式表達的話,娜烏西卡和阿席達卡是「世界的英雄」,而庫夏娜和黑帽子則是「人類的英雄」。

    果然人大了,看待事情的眼光也會更著變......這種常常聽見的老生常談,實際發生在自己身上後更是五味雜陳吶~(苦笑)

    嘛~雖然我知道布菇忙著看漫畫就花掉許多時間,但是說真的我手頭上有好多超棒的動畫好想推給你啊......真是太遺憾惹 QwQ



  • 抱歉回復晚了~~~

    我提到宮崎駿時也都最想談他的《風之谷》《天空之城》以及《魔法公主》,所以當室友問我是霍爾派或白龍派時,我就想問阿席達卡派跟巴魯派去哪了?!(不是這樣吧XDDD
    當宮崎駿宣告退休後又復出,之後的作品跟前面明顯有所不同(根據我讀到的一些軼事來看也是)

    其實我也覺得庫夏娜跟黑帽大人好帥>w<
    小時候看《風之谷》時都說庫夏那怎麼可以那樣~~但長大後看了風之谷的漫畫後也跟阿植一樣忍不住為之著迷。一部跟「戰鬥」有關的作品似乎反派的存在無可避免,可是不論是庫夏娜還是黑帽大人,除了為自己的行為付出一點代價外,結局離悲慘或死亡都有很遠的距離,如果《魔法公主》真的是環保為主題的作品(當然它完全不是!)黑帽大人大概會死吧,但最後卻以一隻手臂抵銷她弒神的代價。
    阿植說的好,他們可說是「人類的英雄」,這場人類與自然的戰鬥中可以有各自的立場,但無關對錯,否定了「人類的英雄」就如同否定我們自己,這些腳色頗有意思。

    不知道欸,其實以我的角度看,阿植真的沒有必要苦笑啦~
    雖然說人大了,看待事情的眼光也會變,但我們又何嘗不是時時刻刻都在變,只要經歷一件事我們的想法就可能會改變,這並不是絕對與時光流逝畫上等號的。上一刻的自己與這一刻的自己都是自己,所做的決定所擁有的想法都是自己的想法,我是這麼認為的啦~
    我覺得眼光變了也挺好,因為可以從更多角度看事情。(當然阿植如果只是想慨嘆自己年紀一年大過一年,那我也只能陪你一起嘆氣了www)

    動畫!嗚嗚QAQ
    我真的不是acg粉我慚愧,因為根本沒有a與g~~
    沒關係嗚嗚TvT阿植把動畫心得放你部落格上,我有時間了會去找來看,其實我之前暑假就有補一番你推的白箱~~

    布菇 於 2016/12/11 23:14 回覆

  • uji
  • 宮崎駿的作品真的是不管過了多久長多大都可以回味再三的人生哲理,
    好像有點誇大了XDD
    但到現在為止我會一而再再而三,重複看都不會膩甚至可以有不同理解的非吉卜力莫屬。新海誠細田守無可否認是動畫電影界新世代的傳承者,我還蠻開心看到不同風格的導演百家齊放,也同意不同導演完全無法去比較,但怎麼說,就是覺得幾位後起之秀給觀眾思索回味的深度不夠吧。

    小時候看風之谷,其實有很多道理都不懂,像有段娜烏西卡要救受傷公主必須解胸前扣子,她猶豫了一下最終還是沒有這樣做,以前一直不懂為什麼不救,現在卻覺得這是蠻值得令人思索的地方。

    我最喜歡的第一名是最大眾的神隱少女XDD
    雖然不是宮崎駿最發人深省、議題最嚴肅的一部,只是宮崎駿送給10歲小女孩的禮物:一個少女的異世界大冒險XDD
    但這真的改變了我很多心態。
    讓我在中二期重看時,學到了真正的勇敢到底是什麼。
    我打從心裡敬佩千尋,直到現在仍是。

    雖然不是宮崎駿,但額外提一下吉卜力的作品,貓的報恩。
    這大概是心中第二名吧(笑
    一樣是少女的異世界大冒險XDDD
    整部給人暖暖的氛圍,平凡中的小小旅程總是充滿溫馨明亮,結尾溫柔到像早晨溫暖的陽光般。

    不管導演是誰,好的作品就是能讓人回味很久,
    當然也不只侷限在動畫電影,還有很多傳遞故事的媒介上XDD
    希望以後能遇到很多不同類型的好作品。


  • 又見uji哈哈!!
    宮崎駿對我們來說就是有那時代意義的加成啊~
    像我就是從小看宮崎駿長大的,從懵懂的看DVD到自主進電影院買票看片,哪個餘韻累積真不是蓋的(拇指((一種潛移默化的概念

    喜歡哪一部我覺得都非常好,並不是議題嚴肅才能觸動人心,我最近剛好有感,並不是電影本身很了不起我們才會被感動,而是應該說,我們平時就會有感悟有思考,那在對的時間遇到那部點破你心情的作品我們就會被感動了XD

    如果uji以後有看到好作品記得分享一下哦哈哈

    布菇 於 2016/12/22 14:16 回覆

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